Смешение цветов основные способы смешения. Механический способ смешения цвета. оптически, при нанесении тонкого слоя просвечивающей краски поверх высохшей, ранее нанесенной краски

Принято выделять 3 основных цвета: желтый, синий и красный.

Путем смешивания из этих трех цветов теоретически можно создать все остальные (хотя художники заметят, что это не так просто).

Смешанные в равных частях два основных цвета дают 3 вторичных цвета: зеленый, оранжевый и фиолетовый

Эти цвета называются бинарными.

Продолжив смешивать, из смешения основного сцета с бинарным, мы получим третичный цвет.

Комплиментарные цвета

Про комплиментарные цвета я уже писала в посте .
При смешении двух комплиментарных цветов, расположенных друг напротив друга на цветовом круге, получается нейтральный темно-серый.

Новый цветовой круг

Изменяя насыщенность и интенсивность можно получить большее разнообразие цветового круга:

На самом деле между цветами в спектре нет четких границ - каждый цвет постепенно переходит в соседний.

Цветовые схемы

В нашем новом цветовом круге действуют те же схемы, о которых я писала в первом посте

Аналогичные цвета (расположены рядом)
Комплиментарные цвета (расположенные на кругу напротив)
Сплит-комплиментарная (два смежных с комплиментарным цвета) и триада. Такие треугольники:

Чуть сложнее четырехугольник, где цвета попарно комплиментарны:

Цветоведение

Красный оттенок считается самым теплым цветом (цвет раскаленного метала или вулканической лавы), а синий - самым холодным (цвет воды, льда). Тем не менее имейте в виду, что температура цвета всегда относительна: сине-фиолетовый, к примеру - это холодный цвет, но он выглядит более теплым, если стоит рядом с сине-зеленым.

Немного о колористике

Ахроматические цвета (черный, белый, серый) различаются только по светлоте, степени приближения к белому цвету.
Наш глаз способен распознать более 600 переходов по светлоте.

Хроматические цвета отличаются целым рядом признаков:

Цветовой тон
Это основной признак хроматического цвета: зеленый, красный, синий и т.п.

Светлота
Помимо приближенности к белому цвету, хроматические цвета отличаются по светлоте между собой. Желтый светлее фиолетового, голубой светлее синего, розовый - красного. Это легко можно проверить, если перевести цветную картинку в черно-белый формат.

Чистота
К чистым относят только спектральные цвета: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий и фиолетовый

Насыщеннось
Отличие хроматического цвета от ахроматического. Чем сильнее отличается, тем насыщеннее. К наиболее насыщенным можно отнести пурпурный и ультрамарин.

Интенсивность
Степень яркости цветового пятна. Зависит от интенсивности отраженного от него света. К наиболее интенсивным можно отнести лимонно-желтый, ярко-красный, ярко-оранжевый.

Психология цвета

Ученые давно изучают влияние цвета на человеку. В общем случае было выявлено, что цвета желто-красной цветовой гаммы влияют на человека положительно, сине-фиолетовой - отрицательно, а зеленый относится к нейтральным.

Однако, разные люди воспринимают цвета по-разному, поэтому не существует интерьера, в котором уютно будет всем без исключения.

Проценты и соотношения

Очень часто, когда мы ищем цветовые схемы, мы видим подобные иллюстрации:

На самом деле цвета используются не в равных пропорциях.

Предлагаю рассмотреть иллюстрации ниже, чтобы разобраться, почему эта рекомендация верна только в общем случае (спасибо за них компании Dulux):

Пастельные оттенки. Они не настолько интенсивны, чтобы подавлять друг друга.

В случае с яркими цветами, мы можем взять аналогичный оттенок и тогда тоже пропорция будет не столько важна.

Два примера, когда насыщенного цвета немного и когда его много:

Насыщенные цвета приблизительно в равных пропорциях, но белый служит вспомогательным цветом.

Подробнее об основных, дополнительных и вспомогательных цветах я расскажу через неделю. А также вместе пособираем цветовые комбинации.

Оптическое и механическое смешение цветов. Смешением монохроматических цветов солнечного спектра одного с другим и с ахроматическими цветами (белым и черным) можно получить большое число возможных цветовых комбинаций.

При оптическом (аддитивном) смешении результирующий цвет получается действием на человеческий глаз трех независимых излучений, складывающихся в световой поток, который производит ощущение определенного цвета. Основан такой слагательный синтез цветов на следующих законах:

1. Каждому хроматическому цвету соответствует другой хроматический цвет, который при оптическом смешении с первым в определенных количественных соотношениях даст белый цвет. Такие цвета называются дополнительными. При их смешении в иных пропорциях получается один из исходных хроматических цветов, но меньшей насыщенности. В цветовом круге пары дополнительных цветов расположены на противоположных концах диаметров.

Главными взаимно-дополнительными парами цветов являются: красный - голубовато-зеленый, оранжевый - голубой, желтый - синий (ультрамариновый), желто-зеленый - фиолетовый, зеленый - пурпурный, голубовато-зеленый - красный.

2. При оптическом смешении недополнительных цветов получаются цвета, промежуточные по цветовому тону между смешиваемыми цветами (например, желтый и зеленый цвета дают при смешении желто-зеленый цвет). Если смешиваются далекие один от другого по спектру цвета (почти дополнительные), то результирующий цвет получается малонасыщенным.

3. При оптическом смешении одинаково воспринимаемые цвета дают одинаковый результирующий цвет независимо от того, какие цвета были взяты для смешения - монохроматические или сложные. Например, монохроматический оранжевый цвет и оранжевый из смеси красного и желтого дают одинаковые цвета в смесях с другими цветами.

Одним из видов оптического смешения цветов является пространственное смешение цветов (сложение). Так, если смотреть с достаточно большого расстояния на плоскость, отдельные части которой окрашены двумя близко расположенными один к другому недополнительными цветами, то будет виден только один сплошной суммарный цвет - результат их смешения. Пространственное смешение цветов широко используется в текстильной промышленности при выработке тканей из разноцветной пряжи (в частности, плательной ткани шотландка). Другим примером пространственного смешения цветов может служить однотонная ткань, выработанная путем переплетения разноцветных нитей. Впечатление однотонной она производит потому, что мелкие цветные точки, близко расположенные одна к другой, действуя на сетчатку глаза, сливаются в один суммарный цвет. Ткань, выработанная из более толстой пряжи, будет казаться пестрой, так как в этом случае станут видны все цветовые пятна.

Пользуясь оптическим смешением цветов, можно путем комбинации только трех цветов -- красного, зеленого и синего - получить все многообразие цветовых тонов.

Механическое (вычитательное) смешение цветов.

Кроме оптического, существует также механическое (вычитательное) смешение цветов. Принцип механического смешения цветов лежит в основе смешения красителей, применяемых в процессах крашения и печатания текстильных материалов.

Если при оптическом смешении происходит суммирование световых потоков на сетчатке глаза, то при механическом восприятие того или иного цвета обеспечивается путем «вычитания» из белого луча лучей определенной части спектра, поглощенных компонентами смеси красок. Результирующим цветом будет цвет, пропускаемый красочной средой; другими словами, на сетчатку глаза попадут остатки лучей, не поглощенные компонентами смеси красок. В итоге такого смешения получаются новые хроматические цвета, часто не похожие на цвета, получаемые при оптическом смешении. Так, при оптическом смешении цвета желтый и синий, как дополнительные, дадут серый цвет, а при механическом смешении они дадут зеленый цвет.

При механическом смешении многокрасочные эффекты могут быть получены из трех красок: пурпурно-красной, голубой и лимонно-желтой. На возможности получения всех цветовых тонов из смешения этих трех красок путем наложения их одна на другую основано получение так называемой трехцветной печати.

Создать комфортный и гармоничный интерьер можно не только подбирая дизайн пространства, но и правильно сочетая цвета в интерьере. Именно они способны воздействовать на эмоциональное и физическое состояние человека. Благодаря верно подобранным цветовым отношениям дом и его владелец становятся целостным организмом.

Цветовое колесо является одним из важных инструментов для составления правильных цветовых сочетаний в интерьере. Иссак Ньютон первым систематизировал спектр, разложив белый луч света на красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Это была первая цветовая гамма.

Сегодня цветовые круги состоят из одного, двух и трех дисков. На них видно, каковы отношения между цветами, расположенными по кругу. На оси круга расположены все цвета спектра - первичные, вторичные и третичные. Например, цветовое колесо Иттена:

Первичные цвета

Вся цветовая гамма, за исключением белого, происходит из основных цветов. Синий, желтый и красный (треугольник в центре круга) являются первичными тонами. Комбинации этих трех цветов составляют вторичные цвета.

Вторичные цвета

Шесть следующих цветов круга получены путем смешивания двух основных (первичных) цветов. Например, фиолетовый получен в результате смешивания красного и синего, а зеленый - синего и желтого, а вот оранжевый - это соединение красного и желтого.

Третичные цвета

Если смешать один первичный цвет с вторичным, то получится третичный тон. Итого - 12 цветов. Также получить третичный цвет можно, смешивая основной тон с большим количеством другого основного тона для создания третичного цвета. Например, одна часть синего тона с двумя частями красного создаст красно-фиолетовый цвет.

Совет :
Важно, какие цвета расположены рядом с тем тоном, который вас интересует, а также те, которые лежат напротив выбранного вами цвета. Например, желтый отлично сочетается с напротив лежащим фиолетовым, а салатовый гармоничен цвету ярко розового или фуксии. Рядом с желтым находятся два цвета, с которыми можно составлять гармоничные хроматические сочетания.

Оттенки и полутона

Оттенки получаются из основного цвета. Например, синий имеет светло-голубой и темно-синий оттенок.
. Тон является результатом добавления белого и черного (серого) к основному цвету. Тон в отличие от чистого пигмента делает цвет более мягким и приятным для глаз.

Как смешивать цвета

Восприятие цвета зависит от расстояния цветового пятна от глаз человека. Например, при увеличении дистанции зеленый смотрится более голубоватым, желтый начинает оранжеветь, а оранжевый - краснеть.
. Насыщенность цветового тона интерьера зависит от освещенности интерьера. Уровень освещения находится в пределах от света к темноте на шкале серого. Пол и стены способны отражать свет, поэтому светлые тона поверхностей в комнате усиливают яркость, а темные - гасят тона, делая их тусклыми.

Совет :

. Качество яркости или глубины оттенка цвета зависит от света и тени в интерьере. Поэтому добавление серого тона в оформление комнаты может заметно смягчить эффекты различных цветовых сочетаний.
. Если вам нужны различные оттенки синего, разбавьте цветовое сочетание интерьера черным оттенком. И тогда холодные тона синего заиграют тоновыми градациями.
. Чтобы изменить оттенок какой-либо краски в интерьере, добавьте белый цвет. Он разбавит и погасит ненужную яркость в сочетании цветов.

Шкала определения пропорций цвета

По этой шкале можно определить пропорции тонов и полутонов. Безопасное соотношение для сочетаний цвета в интерьере 70/20/10.
70% -третичные оттенки в нейтральной базе
20% - вторичные цвета
10% - первичный цвет

Совет :
Соблюдайте умеренность в смешивании цветов! Старайтесь не смешивать более нескольких оттенков. Максимально безопасным считается два или три цвета в нейтральной базе.

Различные цветовые схемы

Цветовые схемы и триады являются набором сочетаний цветов в интерьере, которые работают вместе, чтобы создать визуально привлекательную палитру. Сочетания цвета, данные в колористических схемах, можно считать классическими. Конечно, возможные цветовые комбинации безграничны. Но опытные дизайнеры чувствуют, какую из схем применить на практике.

Классическая триада

Сочетание трех цветов, которые находятся на равном расстоянии друг от друга. Использование таких контрастных сочетаний создаст гармоничную палитру. Следует выбрать один основной цвет, а два других использовать в качестве акцентов.

Аналоговая триада

Сочетания от 2-х до 5-ти цветов, расположенные рядом, составляют аналогичные сочетания или родственные. Например, желто-оранжевый, желтый, желто-зеленый, зеленый, сине-зеленый цвет.

Комплементарные сочетания

Дополнительный цвет (также известный в качестве контрастного), который находится напротив второго на цветовом круге Иттена. Сочетание таких цветов создает яркий и возбуждающий эффект, особенно при максимальной насыщенности.

Прямоугольная схема

Сочетание четырех цветов - это схема, состоящая из одного основного цвета и двух дополнительных. В компанию входит еще один дополнительный тон для выделения акцентов. Например, сине-зеленый, сине-фиолетовый, оранжево-красный, оранжево-желтый.

Квадратная схема

Сочетание четырех цветов, расположенных на равном расстоянии друг от друга. Динамичные цвета отличны по тону и, в то же время, дополняют один другого. Например: фиолетовый, оранжево-красный, желтый, сине-зеленый.

Правила использования цветовой схемы

Цветовые сочетания в интерьере условно делятся на теплые и холодные. Благодаря им можно зрительно увеличить или уменьшить комнату. Все зависит от выбранного основного тона. Поэтому так важен подбор дополнительных цветов. Они расположены напротив друг друга на цветовом колесе. Каждый тон выявляет богатство другого. При использовании дополнительных цветов, один цвет должен быть мягким и слабым по тону, а другой - более доминирующим. Например, интенсивный темно- фиолетовый должен быть соединен со светло - желтыми оттенками.

Оформляйте смежные комнаты в близкой по цветам гамме. Планируйте вашу цветовую схему исходя из того, насколько каждая комната просматривается из другой. Ищите связанные цвета. Например, родственные тона расположены рядом друг с другом на цветовом колесе. Эти цвета производят менее контрастные эффекты, чем дополнительные цвета. Например, темные тона сине-зеленой комнаты в сочетании со светло-голубой гаммой соседнего помещения может дать ощущение парения в голубой лагуне.

Выберите основной цвет, который вам больше нравится и используйте столько его оттенков, сколько вы сможете придумать. Например, дают максимальный эффект при добавлении связанных или дополняющих цветах. Вопреки распространенному мнению монохромным является не черно-белый дуэт или один единственный цвет. Настоящие монохромные сочетания часто состоят из одного основного тона и нескольких смежных тонов. Например, зеленый цвет может выглядеть вполне самостоятельным и самодостаточным. Он заполняет все пространство интерьера, но это только на первый взгляд. Если присмотреться вы разглядите тона яблока и травы, молодой зелени и болотистой тины в оттенках хаки, сочного лайма и фисташек, прозрачно-леденцового в желто-зеленых отливах и оливок. Все эти оттенки удачно подчеркнуты белым, серым цветом, а также вкраплениями тонов в колерах металла и древесины. Вот так, в целом, вы получите монохром!

Совет :

Выберите один любимый цвет, который станет в интерьере основным. А затем добавьте к нему предметы и аксессуары в оттенках и полутонах этого же цвета, и разбавьте эту сложную монохромную гамму вещами в нейтральных оттенках. Но только чуть-чуть - для того, чтобы оттенить основную палитру.

Сначала решите, где вы собираетесь использовать цвета в комнате. Общее правило при декорировании заключается в использовании трех различных значений в сочетании цветов: легкие, средние и темные. Стены и полы, как правило, оформляются в светлых тонах, в зависимости от эффекта, который вы пытаетесь создать. Полы должны быть немного темнее, чем стены, чтобы не получился эффект парения. Оконные переплеты и крупные предметы мебели часто создаются в среднем значении, чтобы соединить светлые стены и полы. Мрачные цвета должны использоваться в качестве цветового акцента в интерьере.

Температура цвета

Одни сочетания цвета в интерьере теплые, другие - холодные. Психологи утверждают, что цвет комнаты может повлиять на настроение и самочувствие человека, вызвать у него эмоциональный отклик. Одни сочетание цветов в интерьере создают общее ощущение спокойствия и физического удовлетворения, в то время как другие вызывают внутреннее напряжение и дискомфорт. Цвета могут быть как идеальным партнером, так и неприятелем, с которым вам придется неосознанно бороться.

Теплые и уютные цвета
для интерьера расположены на правой стороне цветового круга. Они излучают положительную энергию и силой, способной объединить людей.

Красный

излучает энергию, силу и страсть. Рестораны и бары часто используют этот цвет сильных энергий, потому что он повышают аппетит и способствует общению. И это обычный выбор для кухонь и столовых в доме. Однако следует избегать красного цвета в спальне.

Оранжевый

Этот цвет считают возбуждающим и властным. Известно, что его присутствие на кухне и в столовой повышает аппетит и расслабляет. Психологи советуют использовать оранжевый в умеренных количествах. Оранжевый менее агрессивный, чем красный. Он создает тепло и ощущение радости. Тем не менее, его советуют использовать лишь в качестве акцентного цвета.

Желтый

Солнечные оттенки желтого ассоциируются со счастьем и теплом, но насыщенные и яркие его тона могут усилить разочарование и гнев. Как правило, желтый поднимает настроение цвета. Когда злоупотребляют желтым - он может стать отвлекающим и подавляющим. Не допускайте этот цвет в больших количествах в детской комнате, потому что дети, как известно, часто плачут. А вот применение его на кухне в тандеме с оранжевым вызовет положительные эмоции и даже эйфорию. Желтый имеет различные эффекты в зависимости от того, как и в каких количествах он используется.

Прохладные и успокаивающие цвета

Прохладные и успокаивающие цвета, расположенные на левой стороне цветового колеса, обеспечивают чувство спокойствия и чувство доверия:

. Зеленый . Это успокаивающий и освежающий цвет, напоминающий нам о молодой зелени, траве, фисташках и сочного лайма. Он легко приживается в любой комнате. Зеленый передает ощущение обновления и роста. Его используют в комнатах отдыха, например, спальнях. Нередко различные оттенки зеленого можно увидеть на кухне. И, конечно же, в детских, ведь дети так любят все натуральное, особенно цвета, связанные с природой.

Синий

Если вы пытаетесь создать спокойную, спа-среду, рассмотрите синий. Как и зеленый, это успокаивающий цвет и также хорош для оформления спальни. Радужные и яркие оттенки синего употребляют в офисах для увеличения производительности. Светло-синий может сделать комнату казаться ярким и освежающим, в то время как глубокий синий создает чувство собственного достоинства.

Фиолетовый

Этот цвет уже давно ассоциируется с роялти и богатством. Он содержит в себе спокойствие синего и энергию красного цвета В сочетании с некоторыми активными тонами он стимулирует творчество и жизнедеятельность. Однако в больших количествах и в тандеме с красным он становится опасным для здоровья, вызывая эйфорию.

Совет :

Следует упомянуть коричневый цвет, как наиболее часто встречаемый в интерьерах. Коричневый состоит из нескольких цветов, основу которого составляют теплые и прохладные тона: красный, желтый и синий. Темно-коричневый или венге получается путем добавления в эту триаду черного. Коричневый олицетворяет сдержанность, надежность и скромность. Это один из самых мощных цветов-транквилизаторов, относится к теплым краскам земли, поэтому стал основой психологически успокаивающей палитры.

Коричневый отлично входит в сочетания цветов в интерьере, например, с золотом, а также близкими ему по оттенкам тонами, например, с желтым. Если же отвлечься от интерьера, коричневый и красный цвета у многих ассоциируются с бородавками. Следуйте некоторым принципам , чтоб они вас не беспокоили.

Появление фиолетового в коричневой гамме наводит на размышления о тонких идеализированных отношениях и чувствах. Такие сочетания уместны в гостиных, столовых, где необходима обстановка, доставляющая наслаждение телу: вкусная еда, предметы роскоши, красивые аксессуары и мебель.

Сочетания цветов в различных комнатах

Прежде, чем подбирать цвет на кухню, в гостиную, спальню или детскую, следует помнить о том, что в палитре большую роль играет белый цвет.
Белый - это основа спектра. Он действительно помогает освежить пространство и создает ощущение чистоты. Поэтому этот цвет всегда уместен в пастельной гамме, сочетаниях различных цветов нейтральной палитры в интерьере. Но даже теплые и жгучие оттенки из мексиканских интерьеров допускают белый цвет, как дополняющий и акцентирующий синие и голубые сочетания цветов.

Пастельные сочетания цвета

Пастельные цвета являются результатом добавления большого количества белого цвета в различные сочетания дополнительных цветов. Они создают комфортное, ощущение простора в любой комнате.

Нейтральная цветовая палитра

Оттенки белого, бежевого, темно-коричневого, серого и черного составляют основу нейтральных сочетаний цветов. Нейтральная палитра - самая легкая и воздушная по одной очевидной причине: все эти нейтральные оттенки смешиваются с большинством цветов круга. Они могут быть стильными и драматичными. Например, черный и белый, как нейтральные тона, создают прекрасную палитру дополнительных оттенков для различных основных тонов.

Совет :
Если вы выбираете нейтральные сочетания цветов в интерьере, используйте яркие аксессуары, чтобы акцентировать стены и сделать интересной комнату. Когда вы будете готовы к переменам, просто измените цвет аксессуаров.

Спальня

Интерьер спальни обычно создается в спокойных тонах. Однако благодаря различным сочетаниям цвета с использованием дополнительных тонов дизайнеры открыли массу возможностей. Например, сочетания серого и бежевого цветов в интерьере спальни создают наиболее легкие и невесомые интимные пространства, в которых можно было бы отдохнуть от суеты дня.
Например, великолепны спальни, в которых преобладают жемчужно-перламутровые оттенки, сочетающиеся с бежевым тоном.

Яркая спальня создается в том случае, когда вы избрали один интенсивный и колоритный основной цвет, например, розовый в оттенках фуксии. Выбранный цвет по цветовому кругу сочетается со светлым желтым цветом. Они дополняют друг друга, но введя белый, или родственный желтому цвет хаки, вы получите более уравновешенный интерьер.

Спальня в серых красках представляет собой «убежище» для человека, стремящегося уединиться и отрешиться от суеты внешнего мира. Спальня в серых тонах безразлична к яркому и конфликтному внешнему миру.

Рыжие оттенки между теплыми родственными желтыми, персиковыми и оранжевыми тонами, которые дополнены сочетаниями синего, бирюзового и голубого. Впечатление контрастности скрадывается благодаря серым оттенкам и белому цвету, который активно участвует в общей палитре.

Спальня с сочетаниями цветов, среди которых бирюзовый занимает главенствующую позицию, выглядит оптимистичной. В таком интерьере важно создать сложную цветовую гамму, состоящую из нескольких дополнительных тонов, например, хаки, голубой, светло-синий. А также тона, которые расположены напротив сине-зеленого на цветовом круге, а именно, бежевый, светло-желтый или даже персиковый, но надо чувствовать меру. Потому что при введении теплых ярких оттенков, помещение станет похожим на гостевую комнату для общения.

Модный скандинавский стиль нашел свое отражение и в спальнях. Основные тона в сочетаниях цвета - коричневый и фиолетовый, которые требуют поддержки спокойных оттенков серого, сиреневого и травяного. Природная гамма соединена в такой спальне с воздушными оттенками морозного воздуха.

Спальня в синих тонах тяготеет к покою и совершенству. Кажется, ничто не отвлекает от релаксации. При минимальном количестве мебели это смотрится экстравагантно. Если в синий добавить островки белого и кремового—это смягчит давление синего. В помещениях, служащих местом отдыха, предпочтительны вкрапления оптимистичного розового. Спальня в сиреневых тонах

Малиновый цвет в спальне - для экстравагантных людей. А усилить экстравагантность фиолетовому помогает партнерский желтый цвет и нейтральный черный в расцветках блестящего никеля.

Гостиная

Комната в серо-синих сочетаниях очень спокойна, выдержана и требует введения нейтральных тонов - черного и белого, которые разбавляют суровую атмосферу двух родственных тонов.

Синий практически не способен надоесть, он свеж, безмятежен и способствует дружеским отношениям между людьми. Но темно-синие сочетания вызывают ностальгию по прошлому. Ситуацию исправят мелкие вкрапления розового и фиолетового, бирюзы и белого. Введение желтого создаст радостную атмосферу в гостиной.

Цветовые сочетания в нейтральных тонах - самая благодатная тема в интерьере. Ведь в таких комнатах можно и отдыхать в кругу семьи, и собирать друзей. От сочетаний в нейтральной цветовой гамме не устаешь. Основная гамма - венге и смежные колера: бежевый и серый - все цвета земляной палитры. И все же два-три ярких вкрапления не помешает из тонов, расположенных напротив этих сочетаний - оранжевых и нежно зеленых, двух цветовых партнеров.

Гостиная в зеленой палитре вызывает приятные ощущения, напоминая о весенней молодой траве, первых летних яблоках. Свежий, сочный и нежный зеленый тон в интерьере должен быть поддержан родственными оттенками. И если вам это удастся - ваша гостиная станет любимым местом пребывания вашей семьи и популярной среди гостей. И поверьте, от вас никто долго не захочет уходить.

Два цвета - розовый и лазурь просто созданы быть вместе! Дополнительные бежевый, белый и серый сдерживают напор яркой фуксии. Все вместе они входят в классическую триаду на цветовом круге, дополняя друг друга.

Яркая комната требует сочетание самодостаточных по яркости тонов, основу которых составляет красно-розовый и темно-серый. Не менее сочными будут третичные оттенки, расположенные на противоположной стороне розового и красного.

Охристая тональность гостиной приемлет кирпичный и оранжевый, а также дополнительные тона серого, хаки и светло-голубого. Оранжевый может быть введен в оформление в аксессуарах.

Ванная
Ванная цвета тиффани или морского бриза - приятная цветовая гамма, составленная из родственных тонов, первичным из которых служит синий.

Розовый не свойственен для мокрого помещения, но если вы у вас появилась розовая ванна, то вся комната должна быть одета в пастельные оттенки розового, разбавленные серым тоном.

Зеленый в сочетании с родственными тонами и белым дает потрясающе освежающее ощущение.

Детская
Детская комната в бежевых тонах обязательно должна быть в сочетании с розовым и салатовым цветами в нежных оттенках. Не помешает и белый цвет для создания полной гармонии.

Комната в сиреневых тонах, как правило, делается для девочек. Сиреневый - третичный цвет, образуемый двумя тонам: вторичным розовым и первичным синим. Сиреневый вносит нотку игривости и беззаботности.

Кухня

Персиковая столовая только на первый взгляд кажется яркой, если присмотреться, то можно увидеть сочетание нескольких первичных, вторичных и третичных цветов в интерьере. Первичный желтый нашел партнеров среди третичного персикового (желтый +оранжевый), вторичных светло оранжевого и бежевого.

Оливковый - сложный вторичный цвет, образуемый двумя первичными: желтым и зеленым. Он входит в спектр зеленого цвета, несущего в себе свежесть, молодость и жизнелюбие. Желтый, участвуя в сочетаниях с зеленым цветом, смягчает этот тандем. Получаемый желто-зеленый с большим процентом желтого символизирует покой и созерцание.

Заключение

Восприятие цвета сугубо индивидуально. Поэтому составляя палитру своего интерьера, не сдерживайте себя рамками общепринятого, ориентируйтесь на собственное мировосприятие и желание сделать нечто особенное. Не забывайте о том, что только любимые цвета принесут радость. А составить сочетания цветов в интерьере, используя в качестве основы первичный цвет, вам поможет цветовой круг.

Смешение цветов

Смешение цветов – одна из самых главных проблем теории и практики начального этапа обучения живописи. Есть три основных закона оптического смешения цветов.

Первый закон: главной особенностью любого цветового круга является соотношение противолежащих (относительно центра круга) цветов, которое при их смешении дает ахроматический цвет. Такие цвета называются дополнительными. Взаимодополнительные цвета строго определены: к красному – зеленый, к желтому – синий и т. д.

Второй закон имеет практическое значение и говорит о том, что смешение цветов, лежащих по цветовому кругу близко друг к другу, дает ощущение нового цвета, лежащего между смешиваемыми цветами. Так, например, смесь красного с желтым дает оранжевый, желтого с синим – зеленый. Таким образом, путем смешения трех основных цветов (красного, желтого и синего) в разных пропорциях можно получить любой цветовой тон «слагательный» оптический эффект.

Третий закон: одинаковые цвета дают одинаковые смеси. Имеются в виду также и те случаи, когда смешиваются цвета одинаковые по цветовому тону, но разные по насыщенности, а также хроматические цвета с ахроматическими – «вычитательный» оптический эффект.

В живописи нужный цвет можно получить разными способами. Например, положить краску в чистом виде без смешивания с другими или получить необходимый цвет путем смешивания двух или нескольких красок.

Смешивание красок друг с другом может быть механическим или оптическим (См. табл. 1-2). При этом смешиваемые краски могут изменять свой цветовой оттенок, насыщенность и светлоту.

Таблица 1. Результаты оптического смешения цветов.

Таблица 2. Результаты механического смешения красок.

Между результатами оптического и механического смешения красок существует некоторое различие, обусловленное физической природой красок. Чтобы лучше себе представить разницу конечного результата оптического и механического смешения цветов и красок можно привести следующий пример: на вращающемся диске желтый и синий цвет дадут серую смесьахроматического цвета, в то время как механическое смешение тех же цветов на палитре даст зеленую краску.

При смешивании красок нужно иметь в виду не только цветовую характеристику, но и три способа составления их:

1) способ мозаичного соединения мелких мазков (оптическое смешение цветов);

2) способ простой механической смеси красок на палитре;

3) способ лессировки – последовательного наложения нескольких слоев краски один на другой.

Смеси красок по химическому составу могут быть однородными и неоднородными. В пределах одной группы, взятой в отдельности – лессировочной, полулессировочной или корпусной, они являются однородными: дают ровные заливки и постепенные переходы по светлоте и цветовым оттенкам. Неоднородные смеси получаются при смешивании лессировочных красок с корпусными; при этом заливки становятся неровными, с подтеками и срывами, а светостойкость их нередко падает. Краски, входящие в полулессировочную группу, дают удовлетворительные заливки как с лессировочными, так и с корпусными красками.

Важное обстоятельство, которое следует учитывать начинающему живописцу, работающему акварелью, заключается в особенности красок при высыхании светлеть и терять в большей или меньшей степени насыщенность цвета.

Для получения сильного, насыщенного цвета рекомендуется использовать краски, обладающие большей цветностью.

НЕКОТОРЫЕ ОСОБЕННОСТИ СМЕШЕНИЯ И НАЛОЖЕНИЯ ФОТОЛЮМИНЕСЦЕНТНЫХ И ФЛУОРЕСЦЕНТНЫХ КРАСОК.

Цвета подразделяют на хроматические , т. е. цветные, и ахроматические (белые, черные и все серые) .

Качественные характеристики хроматического цвета - цветовой тон, светлота, насыщенность.

Цветовой тон определяет название цвета: зеленый , красный, желтый , синий и др.

Светлота характеризует, насколько тот или иной хроматический цвет светлее или темнее другого цвета или насколько данный цвет близок к белому.

Насыщенность цвета характеризует степень отличия хроматического цвета от равного ему по светлоте ахроматического. Качественной характеристикой ахроматического цвета будет только его светлота.

ВИДЫ СМЕШЕНИЯ КРАСОК

Колористы-художники, занимающиеся аэрографией и профессиональной покраской по цвету краски делят на "Спектральные" , которые составляют солнечный цвет, и "Простые" (далее обойдемся без кавычек).

Простыми называют такие краски, которые невозможно составить из других красок, но из смеси простых красок можно составить все остальные.

Простых красок три:

желтая - лимонно-желтого оттенка;

красная - розово-красного оттенка;

синяя - глазурь голубого оттенка.

В природе существует два типа смешения цветов: слагательное (аддитивное) смешение и вычитательное (субтрактивное) смешение.

Первое (слагательное ) смешение заключается в суммировании тем или иным способом световых лучей.

Ниже описаны четыре вида аддитивного смешения :

• пространственное смешение — характеризуется одновременным совмещением в пространстве разноцветных световых потоков;

• оптическое совмещение — восприятие человеком некоего суммарного цвета при том, что в реальности слагаемые цвета разделены;

• временное смешение — наблюдается при быстром движении различных цветов («вертушка» Максвелла );

• бинокулярное смешение — данный эффект создаётся в том случае, если надеты очки с линзами различных цветов.

Основными цветами аддитивного смешения являются синий, зелёный и красный.

Правила смешения цветов здесь довольно просты:

• при смешении двух цветов, которые располагаются по хорде цветового круга (10-ти ступенчатого, включающего в себя красный цвет, оранжевый, жёлтый, жёлто-зелёный, зелёный, зелёно-голубой, голубой, синий, фиолетовый и пурпурный ) получается цвет промежуточного цветового тона (как пример — при смешении красного и зелёного выходит жёлтый );

• при смешении противоположных цветов из данного круга в итоге получается ахроматический цвет.

Сущность субтрактивного смешения заключается в том, что из светового потока вычитаются какие либо цвета (происходит это в случаях наложения полупрозрачных слоёв различных красок друг на друга, их смешения)

Естественно, в данном случае имеют место свои правила смешения цветов, основное из которых гласит, что всякое ахроматическое тело (имеется ввиду фильтр или краска) пропускает или отражает лучи своего цвета и поглощает цвет, который является дополнительным к его собственному цвету.

Основные цвета при субтрактивном смешении — жёлтый, красный, синий.

В колористике же, из вышеописанных, используют только три вида смешения красок, дающих возможность получать необходимый цветовой тон или оттенок:

1) получение нужных цветов и оттенков может достигаться механически , при смешивании красок на палитре,

2) оптически , при нанесении тонкого слоя просвечивающей краски поверх высохшей, ранее нанесенной краски,

3) и так называемое пространственное смешение , являющееся одним из видов оптического смешения.

Механическое смешение алкидных, масляных, автомобильных и нитра-красок красок всегда производят на обычной палитре.

Механическое смешение водоимульсионных красок производят на белой эмалированной палитре, на фаянсовой тарелке, на белой пластмассовой палитре, на стекле с подклеенной белой бумагой или просто на белой бумаге. Такое смешение дает возможность получать истинные цвета красок, разбеливаемых белым цветом фона палитры.
Для механического смешения цветов закономерности оптического смешения цветов неприемлемы, так как результат, получаемый при механическом смешении цветов, часто совершенно другой, чем при оптическом смешении тех же цветов.

Примеры:

1) При оптическом смешении трех спектральных лучей - красного , синего и желтого - получается белый цвет , а при механическом смешении красок тех же цветов получается серый цвет ;

2) При оптическом смешении красного , и синего световых лучей получается желтый цвет , а при механическом смешении двух красок этих же цветов получается тускло-коричневый цвет .

Для достижения - требуемого эффекта при оптическом смешении красок применяются краски просвечивающие, так называемые лессировочные .

В палитре Люминесцентных красок к ним относятся прозрачные днем: салатовая (желто-зеленая) , голубая (или бирюзовая - сине-зеленая), фиолетовая , желтая , белоснежная , красная (при дневном свете имеет чуть-розоватый цвет).
В палитре Флуоресцентных красок , подавляющее большинство относится к лессирующим, обладающим способностью при нанесении на бумагу или на ранее нанесенную краску - просвечивать, разбеливаясь на бумаге или изменяя тон.

Наиболее типичным видом пространственного смешения красок является "пуантельная" живопись, где точечки или мелкие мазки, расположенные близко друг к другу, создают эффект оптической смеси красок. Следует отметить, что на этом принципе смешения цветов построена техника мозаики, набор которой состоит из кусочков цветного стекла - смальты.

Для оптического смешения цветов характерны следующие закономерности:

К любому, оптически смешиваемому хроматическому цвету можно подобрать другой, так называемый дополняющий хроматический цвет , который при оптическом смешении с первым (в определённой пропорции) дает ахроматический цвет - серый или белый .

Взаимно дополняющие цвета в спектре - это красный и зелено-голубой , оранжевый и голубой , желтый и синий , желто-зеленый и фиолетовый , зеленый и пурпурный .

В цветовом круге взаимно дополняющие цвета находятся на противоположных концах его диаметра.
Оптическое смешение двух недополняющих хроматических цветов дает новый цветовой тон, который в цветовом круге находится всегда между смешиваемыми, недополняющими хроматическими цветами .

Как правило, насыщенность цвета полученного в результате оптического смешения двух недополняющих цветов, будет всегда меньше, чем у смешиваемых цветов. Чем дальше друг от друга находятся в цветовом круге смешиваемые недополняющие цвета или чем ближе смешиваемые цвета подходят к взаимно дополняющим, тем менее насыщенным получается цвет смеси.

ПРАКТИЧЕСКИЕ УРОКИ ПО СМЕШЕНИЮ ЦВЕТОВ.

ПРИНЦИП ПИГМЕНТАРНОГО СМЕШИВАНИЯ.

Для того чтобы проникнуть в богатство цветового мира, хорошо бы проделать несколько систематических уп-ражнений по смешиванию цветов между собой. Исходя из чувствительности к цвету и из технических возможностей, для отдельных упражнений можно вы-брать большее или меньшее число цветов, подлежащих смешению. Каждый цвет может быть смешан с чёрном, белым или серым цветом или с любым другим цветом хроматического ряда. Громадное число новых цветовых образований, возникающих при смешении, образует необозримое богатство цветового мира.

Полосы. На двух концах узкой полосы мы помещаем любые два цвета и постепенно начинаем их смешивать. В зависи-мости от двух исходных цветов мы получаем соответст-вующие смешанные тона , которые в свою очередь могут быть осветлены или затемнены.

Треугольники. Каждую сторону равностороннего треугольника мы де-лим на три равные части и соединяем полученные точки линиями, параллельными сторонам треугольника.

Та-ким образом , получается девять маленьких треугольни-ков, в угловые из которых мы помещаем жёлтый, крас-ный и синий цвет, и последовательно смешиваем крас-ный с жёлтым , жёлтый с синим и красный с синим, по-мещая эти смеси в треугольники, расположенные меж-ду угловыми. В каждый из оставшихся треугольников мы помещаем смесь соприкасающихся с ним трёх цве-тов. Подобные упражнения можно провести и с други-ми цветами.

Квадраты. В четырех углах схемы, состоящей из 25 квадратов, по-местим белый , чёрный и основную пару дополнитель-ных цветов — красный и зелёный , затем приступим к смешиванию цветов. Сначала пойдём от исходных уг-лов, затем приступим к смешиванию тонов по диагона-ли, и наконец, получим отсутствующие здесь другие хроматические тона . Вместо чёрного, белого , красного и зелёного можно использовать и две другие пары до-полнительных (комплиментарных) цветов.

Цветовые тона взятых нами треугольника и квадрата об-разуют замкнутую единую систему тонов , которые явля-ются между собой родственными.

Каждый, желающий более подробно изучить возмож-ности смешивания цветов, должен попытаться смешать каждый цвет с любым другим. Для этого следует разде-лить большой квадрат на 13 х 13 маленьких квадратов.

При этом первый квадрат в верхнем ряду слева необхо-димо оставить белым .

В квадраты верхнего горизон-тального ряда следует поместить двенадцать цветов цветового круга, начиная с жёлтого, через жёлто-оран-жевый до жёлто-зелёного .

В квадратах первого верти-кального ряда нужно последовательно дать фиолетовый цвет и через сине-фиолетовый и синий придти к крас-но-фиолетовому цвету .

Квадраты второго горизонталь-ного ряда получаются благодаря смешиванию каждого цвета первого горизонтального ряда с фиолетовым цве-том.

Квадраты третьего горизонтального ряда заполня-ются смесью цветов первого горизонтального ряда с сине-фиолетовым.

Когда каждый цвет первого вертикаль-ного ряда будет смешан с цветами первого горизон-тального ряда, то в общей схеме слева направо будет ясно видна диагональ серых тонов , ибо именно здесь происходит соединение дополнительных тонов .

После того, как Вы выполните известное число упражнений по смешиванию цветов, можете перейти к более точному репродуцированию заданных Вам тонов . Образцы тональных решений могут быть взяты из природы, произведений искусства или из любых других художественно осмысленных вещей.

Ценность подобных упражнений заключается в том, что здесь можно проверить своё восприятие цвета . Совер-шенно ясно, что как в тончайших технических процессах измерения и расчёты часто в конце концов оказываются недостаточными и нужный результат может быть полу-чен только благодаря тонкому чутью особо одаренного рабочего, так и в художественном отношении смеси цветов и цветовые композиции могут быть безупречно выполненными только благодаря высокой чувствитель-ности художника к цвету .

Вообще говоря, восприятие цвета соответствует субъек-тивному вкусу. Люди, особо чувствительные к синему цвету , будут различать множество его оттенков , в то вре-мя как оттенки красного, возможно, будут им малодо-ступны. По этой причине очень важно приобрести опыт работы с цветами всего хроматического ряда, в связи с чем и «чужие» для кого-то группы цветов смогут быть оценены в соответствии с их достоинствами.

НЕКОТОРЫЕ РЕЦЕПТЫ СМЕШЕНИЯ ЦВЕТОВ

.

НЕКОТОРЫЕ ОСОБЕННОСТИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ОПТИЧЕСКОГО СМЕШЕНИЯ В ОПТОЭЛЕКТРОНИКЕ, ПОЛИГРАФИИ И ТЕКСТИЛЬНОЙ ПРОМЫШЛЕННОСТИ.

ОСНОВНЫЕ МЕЖДУНАРОДНЫЕ СИСТЕМЫ КЛАССИФИКАЦИИИ ЦВЕТОВ И ОТТЕНКОВ.

Кроме изложенных выше принципов пигментарного смешивания , существует также и метод оптического цветового смешения . Он основан на том, что смешивае-мые чистые цвета маленькими мазочками или точками располагаются рядом друг с другом.

Когда покрытая та-ким образом поверхность начинает рассматриваться на определённом расстоянии, то все эти цветовые точки смешиваются в глазах в единое цветовое ощущение.

Преимущество подобного рода смешивания заключает-ся в том, что действующие на наши глаза цвета являют-ся более чистыми и сильнее вибрируют.

Разделение цветовой поверхности на элементарные точки-растры применяется в полиграфии и, в частнос-ти, в полноцветной офсетной печати, где все эти точки объединяются в глазах воспринимающих в сплошные цветовые поверхности.

ОБМАН ЗРЕНИЯ?

Почему же сразу «обман»? Как вы теперь уже знаете, свет — это электромагнитное излучение, воспринимаемое рецепторами сетчатки глаза. В свою очередь рецепторы способны посылать нервные импульсы в мозг и формировать там ощущение какого-либо цвета.

Как выяснилось, рецепторы бывают трех видов, и каждый из них реагирует только на «свои», определенные д…лины волн, соответствующие красному, зеленому или синему цвету. Сложение интенсивностей импульсов от каждого их вида в разных пропорциях дает некий промежуточный цвет. Белый, к примеру, образуется при одновременном одинаковом уровне раздражения всех трех видов.

Цвет разделяют на излучаемый и отражаемый.

С излученным, думаю, все понятно — он попадает в глаз непосредственно от активного источника (лампы, огня).

А вот отраженный образуется путем поглощения освещаемой поверхностью части упавших на нее световых волн и отражением остальных. Так, при дневном освещении объект имеет белый цвет, если отражает весь падающий на него свет, черный — если весь свет, наоборот, поглощает, а красный — если поглощает весь световой поток, за исключением составляющей, соответствующей красному цвету (она отражается и попадает на сетчатку глаза).

Восприятие цвета у всех людей несколько различается. Для того чтобы хоть как-то математически описать цвет, в 1931 г. Международной комиссией по освещению (CIE — Commission Internationale de L’Eclairage) была разработана система XYZ, охватывающая все цвета и оттенки, которые только может видеть человек. В дальнейшем, после усовершенствования XYZ, создается модель цветового пространства CIELab :

по оси вверх — увеличение яркости цвета; от оси a к оси b по периметру окружности — изменение цветового тона, а по радиусу — изменение насыщенности цвета и на ее основе известные нам цветовые системы R G B и C M Y K . В результате CIELab позволяет отдельно оперировать такими характеристиками, как цвет, цветовой тон, яркость, насыщенность.

Надо понимать, что цветовая система описывает только некоторые цвета из общего цветового пространства. Например, изменить яркость в R G B невозможно!

Вы, вероятно, возразите: мол, в Photoshop легко увеличить яркость изображения. Да, но не с помощью наращивания составляющих R G B , так как при этом изменяются исходные цвета пикселов, причем не равномерно, а путем математического пересчета цвета R G B в пространство Lab . Именно в нем и изменяется яркость цвета, а затем он конвертируется обратно в R G B .

Так почему же были созданы системы R G B и C M Y K ?

Как известно, ощущение цвета у человека формируется с помощью трех цветовых составляющих: красной, зеленой и синей. В излучающих источниках, в частности в кинескопах, получить их довольно просто — надо лишь заставить светиться точки люминофора разных цветов.

Если светящиеся точки красного, зеленого и синего разместить близко друг от друга, то человеческий глаз будет воспринимать их как один целый элемент — пиксел.

Изменяя интенсивность их свечения в разных пропорциях, можно получать практически все другие цвета и оттенки. Значит, на экране монитора отображается цвет не отдельного элемента изображения, а триады цветовых составляющих, за счет которых наше зрение и формирует в мозге ощущение цвета того самого элемента. Этот способ называется аддитивным (от английского add — суммировать, складывать) , а цветовая система на его основе — R G B .

Но как же быть с печатными изображениями и отраженным светом? Ведь нельзя же формировать цвет триадами и аддитивным синтезом — здесь необходимо получать цвет светом, отраженным от поверхности. А поскольку в основном на поверхность падает солнечный свет (т. е. белый) , то требуется каким-то образом выделить из него необходимый цвет, отразить его, а все другие составляющие — поглотить. Озадачившись этим вопросом, научное сообщество в очередной раз «напрягло» комиссию CIE и получило решение в виде системы C M Y (Cyan — голубой, Magenta — пурпурный , Yellow — желтый).

Было установлено, что голубой поглощает только красный цвет, пурпурный — зеленый , а желтый — синий (диаметрально противоположные цвета поглощают друг друга — вот так!).

Благодаря этой особенности были созданы полиграфические краски, работающие как светофильтры.

Из света, проходящего сквозь них, вычиталось все лишнее, а нужная цветовая составляющая проходила и отражалась от поверхности бумаги.

Любые иные цвета получались при наложении базовых красок C M Y друг на друга в разных пропорциях. Однако возникали проблемы с «радикально черным цветом» , как и у Кисы Воробьянинова из «Двенадцати стульев». Он имел оттенок, правда, не зеленый, а бурый. Вот и было решено добавить в систему отдельную черную составляющую, а чтобы не возникало путаницы (B — black могло трактоваться и как blue — синий ), взяли букву K (последнюю в слове black ).

Назвали такой метод субтрактивным (от английского subtract — вычитать), а систему, основанную на нем, — C M Y K.

Но поскольку у C M Y K диапазон цветности меньше, чем у R G B , то при конвертировании изображения из R G B в C M Y K теряются некоторые оттенки.

Одним из самых быстрых и качественных способов печати до недавнего времени считался офсетный. Он используется и по сей день, а технологии печати на персональных лазерных и струйных принтерах в свое время создавались именно на его основе.

В общем, суть этого метода заключается в том, что сначала делается цветоделение печатаемого изображения, т. е. оно раскладывается на четыре изображения, каждое из которых соответствует интенсивностям базовых цветов. Потом эти изображения последовательно наносятся друг на друга.

В обыкновен-ной четырёхцветной печати различные опенки получа-ются путём комбинаций или смесей четырёх стандарт-ных цветов - жёлтого, сине-зелёного, синевато-крас-ного и чёрного.

Совершенно ясно, что эти четыре ком-понента и их смеси не всегда дадут максимальную точ-ность репродукции.

В тех случаях, когда необходимо чрезвычайно высокое качество репродукции, использу-ется семь и даже большее количество цветов.

ЦВЕТНЫЕ ПРОБЛЕМЫ

Если вы возьмете увеличительное стекло и внимательно присмотритесь к распечаткам, сделанным на каком-либо недорогом струйном принтере, то увидите там «цветной мусор».

Если рассматривать книжные репродукции, отпечатанные на офсете , даже в слабенький микроскоп, то эти точки отчётливо видны.

Такой эффект особенно заметен в равномерных серых областях при печати из R G B -исходника. Дело в том, что серый цвет должен печататься за счет необходимого процента одной только черной краски. Однако тот же черный цвет в системе R G B не эквивалентен черному в C M Y K, что обусловлено особенностями формирования цвета вообще: в R G B — это отсутствие свечения точек экрана (все составляющие равны 0), а в C M Y K черный цвет получается либо смешением в определенных пропорциях базовых красок C M Y , либо, что более правильно, при условии отсутствия C M Y - красок, но со 100%-ным наложением четвертой специальной (действительно черной) краски Black . Поэтому при конвертировании изображения из R G B в C M Y K будет получаться композит (рис. ниже) . При печати он приведет к тому, что для образования черного или серого цвета на бумаге краски всех четырех цветов будут накладываться друг на друга примерно в том процентном отношении, какое указано на (рис. ниже) .

Другой наглядный пример пространственного смешивания цветов можно найти в ткачестве. Различно окрашенные основа и уток комбинируются согласно узору ткани в более или менее одно цветовое целое.

Хорошо знакомым образцом здесь являются шотландские ткани. В тех местах, где цветные нити основы пересекаются с нитями утка того же цвета , возникают квадраты чистого яркого цвета . Там же, где пересекаются и смешиваются нити, окрашенные в разные цвета , ткань образуется как бы из разноцвет-ных точек и её цвет воспринимается достаточно кон-кретным только на определённом расстоянии. Ориги-нальные решения этих клетчатых тканей из тонкой шер-сти были геральдической принадлежностью отдельных шотландских кланов и до настоящего времени по своей цветовой гамме и цветовым отношениям служат образ-цами для текстильных рисунков .

Если мы возьмем пару недополнительных цветов и получим из них оптическую смесь, то они будут давать не ахроматические цвета — серые, а новые цвета — хроматические. Эта задача на пространственное смешение основана на получении чисто зрительного эффекта в результате оптической смеси двух расположенных близко друг к другу цветов, если смотреть на них на достаточно большом расстоянии. Мы не увидим выкрашенную плоскость из двух разных цветов, а только один сплошной цвет — суммарный, как результат их смеси. Именно такое смешение цветов (сложение), получаемое на соответствующем расстоянии, носит название пространственного и является одним из видов оптического.

Этот способ имеет широкое применение в текстильной промышленности в частности в ткацком производстве (хлопчатобумажном, шелковом, шерстяном) в тканях из разноцветной пряжи при переплетении основы и утка, при скручивании двух тонких разноцветных нитей в одну (мулине) или же смешивании отдельных крашеных элементарных волокон (меланжирование).

Характерным примером, где можно видеть наглядно эффективное использование и применение такого способа смешения цветов, является широко распространенная клетчатая плательная ткань «шотландка», а также шерстяные пледы, головные платки, шарфы и другие изделия.
На этом принципе основана и мозаичная монументальная живопись, т. е. стенная или плафонная живопись, в которой цветные плоскости выложены из отдельных мельчайших цветных частиц (плиток), сливающихся на расстоянии в один цвет.

СОЧЕТАНИЕ ЦВЕТОВ С ПОЗИЦИИ ДЕКОРАТИВНОСТИ

Гармония всегда выше и шире понятия "декоративности". Декоративность можно охарактеризовать как некий максимум эстетического качества. С позиции декоративности традиционно гармоничной триадой цветовой гаммы являются Красный, Белый, Черный.

ПРАВИЛА СМЕШЕНИЯ ЦВЕТОВ В ДЕКОРАТИВНОЙ ОТДЕЛКЕ

Под функциональными свойствами отделочных материалов обычно подразумевают рисунок , фактуру и цвет — именно благодаря им мы воспринимает помещение определённым образом: одна и та же комната в различном декоративном оформлении может показаться нам большой или маленькой, тёплой или холодной, уютной или абсолютно некомфортной.

Если внимательно посмотреть на примеры отделки комнат, несложно заметить, что декоративные материалы с расплывчатым контуром и мелким рисунком визуально увеличивают помещение, делают его просторнее.

Напротив, внутренняя декоративная отделка стен материалом, на который нанесён довольно крупный и чёткий рисунок, всегда делает комнату меньше, чем это есть на самом деле.

Что касается фактуры, то она также зрительно сжимает пространство, гладкие же стены (особенно глянцевые) буквально наполняют комнату воздухом.

Современная отделка комнат в доме представляет собой гармоничное сочетание цвета, рисунка и фактуры, однако для того, чтобы достичь требуемого эффекта, необходимо узнать о свойствах декоративных материалов как можно больше. Как правило, в данном случае наибольшее внимание уделяется цвету .

В упрощённой трактовке, цвет интерьера можно охарактеризовать как ощущение, возникающее в наших органах зрения при воздействии на них света.

Любой цвет можно охарактеризовать посредством определённых параметров (речь идёт о спектральном составе, яркости и других физических величинах).

Так, к примеру, оттенки одинаковой насыщенности одного и того же цвета могут обладать различной степенью яркости, причём сильное снижение яркости приводит к тому, что любой цвет становится чёрным.

Тут, впрочем, необходимо упомянуть, что яркость деталей интерьера в какой-то мере субъективна: допустим, отделка стен декоративной краской жёлтого цвета сделает расположенный рядом синий диван более ярким.

Оттенки одного тона могут отличаться друг от друга также степенью насыщенности. Обращаясь для примера уже к упомянутому нами выше синему цвету , стоит заметить, что снижение насыщенности превращает его в серый . Это следует учитывать, подбирая строительный материал, ибо если он будет слишком блёклый, может получиться весьма неудачная декоративная отделка стен. Фото таких испорченных интерьеров наверняка встречал каждый, кто проглядывает сайты с рассказами о самостоятельных ремонтах: вблизи материал кажется очень красивым и спокойным, но в конечном итоге поверхность стен, если смотреть на неё издалека, смотрится невыразительно.

Светлота — также важный параметр, характеризующий цвет. И чем светлее цвет, тем ближе он к белому.

Каждому хроматическому цвету соответствует определённый спектральный тон.

Как мы уже писали выше, различают тёплые тона (красный цвет, оранжевый, жёлтый и их оттенки ) и холодные (синие, голубые и фиолетовые оттенки ).

Как мы уже говорили выше, современная отделка комнат — это отделка гармоничная во всех отношениях и цвет в данном случае играет здесь одну из первостепенных ролей. Для того, чтобы интерьер хорошо воспринимался человеком, необходимо обязательно учитывать то, как различные оттенки согласуются между собой. Поэтому подбор цвета потолка, пола, отделка стен декоративной краской и другими материалами — всё это должно быть тщательно продуманно.

Подбирая отделочный материал для будущего интерьера, следует хорошо усвоить правила смешения цветов и постоянно руководствоваться ими.

Внутренняя декоративная отделка стен и других деталей интерьера производится с учётом того, что хроматические цвета могут значительно усиливать друг друга, если рядом с ними располагаются дополнительные цвета.

Так, жёлтый цвет может быть усилен фиолетовым , голубой станет ярче, если будет оттеняться оранжевым и т. д. Если же цвета в интерьере будут взяты с одной части цветового круга, они сделают друг друга мягче.

Осуществляя подбор цвета потолка, следует помнить, что если планируется отделка стен декоративной краской тёмного цвета, поверхность над головой будет казаться светлее, а если стены будут ближе к белому цвету, потолок зрительно станет темнее.

Для того, чтобы точно определить цвет строительного материала, пользуются специальными приборами — трёхцветными колориметрами или спектроколориметрами , если же они недоступны, цвет оценивается визуально и сравнивается с эталонами в специальных каталогах.

Блеск отделочного материала также измеряется — для этого существует прибор под названием фотоэлектрический блескомер.

На восприятие цвета довольно сильно влияет и фактура декоративного материала.

Существует несколько типов фактур:

• гладкая (мелкозернистая (перепад высот 0,5−2 мм), среднезернистая (перепад высот 2−35 мм), крупнозернистая (перепад высот 3,5−5 мм));

• бугристая (неровности 5−12мм);

• рельефная (поверхность имеет определённое сечение).

Фактура может быть менее заметна при окраске поверхности в холодные тона и становится более выразительной, если используются тёплые оттенки.

НЕКОТОРЫЕ ОСОБЕННОСТИ СМЕШЕНИЯ И НАНЕСЕНИЯ КРАСОК В ЖИВОПИСИ

Располагать краски на палитре следует в строгом порядке. Рекомендуется чистые краски располагать в порядке спектра. Можно в середине красок класть белила. При этом необходимо придерживаться расположения красок: одна группа должна состоять из зелено-синих красок, а другая из оранжево-красных, коричневых и сине-фиолетовых.
Беря краски для смешения, следует иметь в виду не только их цвет и насыщенность, но и фактуру мазка. Не нужно смешивать более трех красок во избежание загрязнения красочной смеси.

При смешении красок следует учитывать процессы, приводящие к изменению цвета, связанные с химическим взаимодействием пигментов при смешивании некоторых красок: потемнение, выцветание, растрескивание красочного слоя.

В палитре выпускаемых красок для масляной живописи следует обратить внимание на те краски, которые уже состоят из смеси красок. К таким краскам относятся: неаполитанская желтая, состоящая из свинцовых белил, кадмия желтого и охры красной; умбра натуральная изготовляется заводом красок в виде смеси трех земель: волконскоита, марса коричневого и феодосийской коричневой.

Специфической особенностью отличается охра светлая, склонная при контакте со сталью зеленеть, что происходит в масляной живописи при работе мастихином или разведении акварельной краски в железной чашечке.

В наборах акварельных красок есть также краски, обладающие своими особенностями. Эти краски склонны при большом разведении водой к агломерации , когда частицы пигмента связываются (слипаются) между собой, образуя хлопья, и краски теряют способность равномерно разноситься по бумаге. К таким краскам относятся: кадмий красный, ультрамарин и в меньшей степени кобальт синий.

Для уменьшения агломерации рекомендуется для разведения красок применять дождевую (профильтрованную) воду или дистиллированную.

При оптическом-лессировочном нанесении красок, просвечивающие краски следует наносить лишь после полного высыхания ранее положенных красок. При большой цветовой насыщенности акварельных красок их прозрачность пропадает, так как исчезает просвечиваемость бумаги. В случае необходимости устранения прозрачности акварельных красок краски размешивают мыльной водой или к ним добавляется гуашь.

При работе гуашевыми красками следует помнить о склонности этик красок к высветлению при высыхании. Как указывалось, гуашевые краски бывают двух видов - плакатные и художественные. Гуашь плакатная обладает более вязкой настой и иногда требует разведения водой. При нанесении плакатной гуаши на материал в нее необходимо добавлять 2-3-процентный раствор столярного клея.

При работе гуашью не следует брать краску из банки кистью, так как смоченная кисть каждый раз будет брать краску различной густоты и при высыхании на ней могут быть обнаружены полосы или пятна. Поэтому краски перед работой следует разводить в отдельных Чашечках.

При "пуантельном" нанесении красок, чем меньше будут мазки, пятна или точки краски, тем значительнее будет эффект пространственного-отического смешения цветов; из этого можно сделать вывод, что в процессе живописи следует учитывать отношения цветов" так как расположенные рядом цвета влияют круг на друга. Поэтому, начиная работать над живописью, следует обязательно наносить все основные тона сразу, чтобы видеть отношения между ними.

КАКОЙ СВЕТ НЕ ИСКАЖАЕТ ЦВЕТОПЕРЕДАЧУ?

К сожалению, только солнечный, которого нам почти всегда не хватает. Все искусственные источники света цвет изменяют. Так, теплый свет ламп накаливания заставляет теплые краски светиться, а холодные при нем выглядят сероватыми и приглушенными. Холодный люминисцентный свет, наоборот, ослабит теплые краски , но сделает более интенсивными холодные .

Осторожней нужно быть с оранжево- красными оттенками, особенно с интенсивными, сине- фиолетовыми и индиго-синими . В одном и том же пространстве можно использовать разные типы ламп, и каждая из них будет «работать» на тот или иной цвет по-разному. При грамотно поставленном освещении даже неизбежное искажение может стать выигрышным.

МЕТАМОРФОЗЫ ЦВЕТОПЕРЕДАЧИ ПРИ ИЗМЕНЕНИИ ОСВЕЩЕННОСТИ

Рассмотрим кривые основных излучений (авторы теории Юнг, Ломоносов, Гольц) на рис.1.

Обратите внимание на то, что площади кривых Синего , Зеленого и Красного цвета равны.

Из рисунка видно, что Синий цвет обладает самой высокой возбудимостью. Это значит, что при уменьшении освещенности Синий цвет пропадает самым последним.

Подробнее: при нормальном дневном освещении рассеянным светом хорошо воспринимаются все цвета спектра.